十幾年之前，傳統(tǒng)行業(yè)還將電子游戲業(yè)視為一種“亞文化”。如今，電子游戲已經成為橫跨全球的一種現(xiàn)象，與電影業(yè)并肩成為最具附加值的主流娛樂行業(yè)。

　　近些年來，以僵尸、喪尸作為背景甚至主題的產品越來越多，先是游戲《生化危機》，后有美劇《行尸走肉》，最近更有甚者如加拿大、西班牙、巴西的“僵尸狂歡節(jié)”等等?？梢哉f，僵尸也形成了一種“亞文化”。那么幾年之后，這種看起來非常驚悚、血腥的“亞文化”，是否也能成為主流呢?

　　要探究“僵尸亞文化”的走向，就會不可避免的提及居功至偉的各大僵尸題材電子游戲。為什么說電子游戲居功至偉呢?因為雖然幾十年前就有類似題材的小說問世，但將這種世界觀發(fā)揚光大、植入人心的，是電子游戲。今天筆者就來和大家簡單聊一聊，看僵尸游戲是怎樣一步步風靡全球的。

　　第一階段：劇情驅動的生存恐怖體驗是唯一。

　　早在僵尸題材還沒被主流玩家所接受的時候，《生化危機》曾被冠上過“小眾”的帽子，但恰恰就是這個系列的堅持不懈，開創(chuàng)了一個全新的“亞文化”，令越來越多玩家覺得“一旦接受了這種設定，慢慢也變得滿帶感的嘛”。因此我們將《生化危機》放在第一個介紹。

　　十多年前開始，到如今依舊火爆，生化危機之所以經久不衰、引領潮流，并不僅僅是因為它趕上了一個好實機，更是因為其宏大的世界觀和張力十足的劇情設計。也正是因為如此，《生化危機》的世界才能承載的起無數的游戲、電影、小說、漫畫和周邊。

　　在《生化危機》的世界中，僵尸時而始于病毒感染，時而始于寄生蟲改造，因此屬性也不盡相同。其中有“明星”級角色：收割者、舔食者、暴君等等，但真正的主角其實是那些遲鈍、脆弱、多變的僵尸海，變著花樣殺死它們，很多時候是游戲最大的樂趣。

　　《生化危機》系列的劇情非常有深度，不得不佩服每一部作品的編劇都功力十足，讓這個世界豐富了起來。因此我們稱這類傳統(tǒng)的僵尸游戲是“劇情驅動的生存恐怖游戲”。但另一方面，這也對編劇的水平要求非常高，因此近年來延續(xù)這一設計理念的作品越來越少，不得不說十分可惜。