在游戲業(yè)界，敘事往往會被放到第二位。玩家期待的是緊張的游玩和美好的視覺效果，只要這些方面做得夠好，故事就不怎么重要。Neil Druckmann是《美國末日》的創(chuàng)意導(dǎo)演，他并不愿意看到在技術(shù)進(jìn)步的同時人們的心態(tài)卻陷入了桎梏。他對IGN表示，游戲的故事不應(yīng)該僅僅是為游戲加分的地方，也應(yīng)該更好地融入游戲中去。

　　“我希望開發(fā)商們都能更認(rèn)真的對待以劇情為主的游戲的劇本，這并不是說花大錢從好萊塢請個大牌編劇就成了，這意味著你的劇情應(yīng)該完整地融入你的游戲。”他說，“我看不出來如果你沒有一個密切合作，很懂游戲的編劇的話，要怎么才能做到這一點(diǎn)。這個編劇要幫助大家衡量劇情，和程序員討論如何講故事以及配合故事開發(fā)技術(shù)。”

　　“我希望編劇能感到自己有更多的授權(quán)，這樣他們就有更好的個人發(fā)揮空間了。我認(rèn)為很多大型工作室都是集體決定劇情進(jìn)展，這么做的同時一些好的點(diǎn)子就不得不面臨妥協(xié)。你可以在一個團(tuán)隊(duì)內(nèi)講述個人想的故事——比如《絕命毒師》就有一大幫人分享他們的觀點(diǎn)——但我認(rèn)為你必須用你的愛將所有東西統(tǒng)合起來才能接近完美?！?