這段時間，國產(chǎn)單機游戲似乎又有復蘇的跡象，無論是《新劍俠傳奇》還是《劍網(wǎng)3》單機版都能引得中國玩家的騷動，但是這些并不能掩蓋中國游戲衰敗的事實，日前《雨血》制作人梁其偉發(fā)文談了國產(chǎn)單機游戲現(xiàn)狀，也闡述了自己對于國產(chǎn)單機游戲發(fā)展不起來的觀點。

　　作為深度參與過國內(nèi)單機，海外PC及主機，及國內(nèi)外手機游戲市場的從業(yè)者，我更愿意從傳統(tǒng)國產(chǎn)單機游戲自身，而非客觀條件上找原因。10年前國產(chǎn)單機由盛轉(zhuǎn)衰，可以怪盜版，怪玩家消費習慣。時至今日，國產(chǎn)單機的盜版早已經(jīng)不能大規(guī)模傳播，如果仍然發(fā)展不起來，只能怪主流國產(chǎn)單機游戲的研發(fā)理念，以及對待玩家，對待“游戲”的態(tài)度。外因可能導致行業(yè)的發(fā)展受到阻撓，但只有內(nèi)因，才是問題的本質(zhì)。

　　一些最主要的國產(chǎn)單機品牌，在長年的實踐中，樹立了如下四點“中國特色單機特征”——只要這四個特征在，就算把全部盜版網(wǎng)站都封掉，國產(chǎn)單機仍然無法在端游頁游手游的夾擊下生存：

一、指導思想上，不把游戲當成游戲來設計。

　　目前的國產(chǎn)單機游戲，不少把“劇情”視為游戲最重要內(nèi)容。重視劇情本來是沒錯的，但如果一部游戲只剩下劇情，那么在這個快速消費，誘惑繁多的年代，則絕無可能重現(xiàn)當年的感動了。

　　體驗一個故事的方式很多，游戲的魅力在于玩家能夠親自扮演其中的人物，通過各種交互設計體驗人物在劇情中的行為和選擇。即使是以劇情為主的RPG游戲，也需要大量的游戲性來保證劇情的代入感和樂趣性——國際上劇情和游戲性完美結(jié)合的作品頗多，如《最終幻想》系列，《輻射》系列，《巫師》系列等，無一不是用豐富的交互體驗——或豐富的收集和成就，或自由的探索，或暢快的戰(zhàn)斗等等——來支撐著世界觀和故事情節(jié)。

　　如果一部游戲只是從頭到尾地放劇情，那玩家為什么不選擇進入門檻更低的電影和小說？

二、創(chuàng)新性上，十幾年如一日的感動……及游戲系統(tǒng)。

　　“劇情至上”已經(jīng)是國產(chǎn)單機一大坑，而更要命的是，這劇情的編寫模式在十幾年的發(fā)展中竟然沒有任何創(chuàng)新。多角戀，平淡的敘事框架，死女主角，賺幾滴少年熱淚，謂之“XX年的感動”。沒有巧妙的陰謀懸念，沒有宏大的史詩渲染，沒有細膩的人性刻畫，只有越來越膚淺的網(wǎng)絡用語和流行元素堆砌。且不說比肩《異域鎮(zhèn)魂曲》之類上升到哲學高度的神作，就是《質(zhì)量效應》《龍騰世紀》之流嫻熟的三段式西方爆米花劇情，也是遠遠不如。

　　游戲系統(tǒng)的原地踏步更是“無視游戲性”的惡性延伸，當海外大作都已經(jīng)進化到超高自由探索的世界，猶如親身體驗的戰(zhàn)斗操作，抑或是風格化小作特色創(chuàng)意層出不窮令人叫絕的時候。國產(chǎn)單機游戲仍然忠實地秉承著放動畫——走迷宮——放動畫——走迷宮的經(jīng)典線性套路，以及排排站，對對砍的FC時代回合制游戲體驗。這種套路，帶來的不僅是玩家的疲憊，更重要的是彰顯了研發(fā)商極度保守，暮氣沉沉的心態(tài)——“我只要守住當年因為經(jīng)典而來的玩家基數(shù)即可，已不必要探索新的領域，贏得新的玩家?！?