《福爾摩斯：惡魔之女》IGN詳評(píng)：犯?jìng)商接螒虼蠹?/h1>
發(fā)布時(shí)間：2016-06-20 18:47 來(lái)源：3DM 作者：未知編輯：刺心寒

　　雖然《福爾摩斯：惡魔之女》使出了渾身解數(shù)，但最終還是沒(méi)能讓玩家感覺(jué)到這位杰出的英國(guó)偵探的探案體驗(yàn)。劇情劇本或許可以算是錯(cuò)綜復(fù)雜峰回路轉(zhuǎn)，角色配音也還過(guò)得去，畫面具備一定細(xì)節(jié)，操作活動(dòng)具備一定多樣性，但作為一款游戲整體來(lái)看，它自己似乎并沒(méi)有決定好，究竟讓玩家對(duì)那些環(huán)節(jié)進(jìn)行互動(dòng)干預(yù)、對(duì)哪些環(huán)節(jié)被動(dòng)觀看過(guò)場(chǎng)動(dòng)畫。它自身的這種自我矛盾，再加上一些技術(shù)下次，最后導(dǎo)致游戲體驗(yàn)很無(wú)聊，很不爽。更重要的是，這種體驗(yàn)直接毀掉了福爾摩斯這個(gè)角色。

　　無(wú)論是閱讀關(guān)于福爾摩斯的文字，還是觀看他的電影，又或是扮演他本人與其他角色進(jìn)行互動(dòng)，任何一種藝術(shù)形式在表現(xiàn)福爾摩斯的時(shí)候，最關(guān)鍵的就是要讓他展現(xiàn)出近乎于超自然力量的智慧和推理演繹能力。福爾摩斯永遠(yuǎn)都是整個(gè)故事中最聰明的人，他早就應(yīng)該已經(jīng)在腦海中構(gòu)想出了其他人下一步和明天的想法和打算，他永遠(yuǎn)都不應(yīng)該在某個(gè)環(huán)節(jié)卡主，猶豫解決方案。這種魔法般的視角讓他能夠看清一切紛擾糾纏，這也是這個(gè)角色的人格魅力。他是我們內(nèi)心中向往的、希望自己能夠成為的那個(gè)文雅、智慧、縝密的大偵探。

　　制作組Frogwares非常善于交代福爾摩斯的身份定位，但當(dāng)它把我們的視角轉(zhuǎn)接給福爾摩斯本人的時(shí)候，就開(kāi)始相形見(jiàn)絀了。筆者在探查《惡魔之女》五個(gè)獨(dú)立的案件過(guò)程中，每個(gè)案件大概耗時(shí)2小時(shí)，從頭到尾我都沒(méi)有感覺(jué)到自己胸有成竹、波瀾不驚。這種感覺(jué)當(dāng)然應(yīng)該是一款《福爾摩斯》為主角的游戲應(yīng)該帶給玩家的吧?

　　問(wèn)題來(lái)源于游戲設(shè)計(jì)根源。根本上講，這是一款點(diǎn)選式冒險(xiǎn)游戲，你需要前往不同地點(diǎn)，與不同的路人談話，與物體互動(dòng)。這些都會(huì)為玩家?guī)?lái)線索，而線索又是解開(kāi)迷題和案情真相的關(guān)鍵。這一切都沒(méi)問(wèn)題，除了一點(diǎn)：所有線索都有嚴(yán)格的邏輯規(guī)則，玩家不可能跳過(guò)中間任何一個(gè)步驟，不能真正地用自己的智慧更迅速地揭開(kāi)案情，只能乖乖按照設(shè)計(jì)好的路線和節(jié)奏按部就班。有的時(shí)候，你來(lái)到一個(gè)地點(diǎn)的目的非常明確，而你顯然已經(jīng)找到所有有價(jià)值的線索，但你卻無(wú)法離開(kāi)，直到你找到剩余的次要物品。大多數(shù)時(shí)候，這些次要物品都只是對(duì)于最終真相的佐證，而我這時(shí)早已豁然頓開(kāi)過(guò)了。

　　因此，《惡魔之女》的互動(dòng)操作最終變成了鼠標(biāo)逐行逐幀點(diǎn)選，以此挖掘出所有隱藏的物品，而不是玩家推理，將合理的解釋巧妙地隱藏起來(lái)。比如，玩家必須查看一個(gè)屋子里的所有照片，點(diǎn)擊每一個(gè)腳印，而這些任務(wù)沒(méi)有任何娛樂(lè)性，也沒(méi)有任何推理的樂(lè)趣，一旦你已經(jīng)猜到了案情來(lái)龍去脈，所有這些互動(dòng)操作都變成了乏味的重復(fù)勞動(dòng)。雖然我們扮演的是一個(gè)富有創(chuàng)造性的、思維開(kāi)闊的角色，但在玩游戲的過(guò)程中，有太多時(shí)候我都感覺(jué)自己被限制住手腳。

　　游戲在互動(dòng)內(nèi)容的多樣性上進(jìn)行了擴(kuò)充，在里面加入了許多只有一次機(jī)會(huì)的小游戲時(shí)間。比如前期跟蹤可疑目標(biāo)的潛行游戲，還有破解保險(xiǎn)柜的解碼游戲，還有草地滾球的動(dòng)作游戲。雖然算起來(lái)還是非常豐富多樣的，但這些小游戲有點(diǎn)讓人感覺(jué)格格不入。所有小游戲都是一次性的，不會(huì)出現(xiàn)第二次。玩家沒(méi)有機(jī)會(huì)進(jìn)行熟悉鍛煉，也無(wú)法通過(guò)練習(xí)獲得技巧提升和勝利的成就感。這些多樣性的互動(dòng)場(chǎng)景的存在打破了點(diǎn)選尋找線索的重復(fù)性，但它們終究都只是走個(gè)過(guò)場(chǎng)，無(wú)足輕重。甚至玩家完全可以跳過(guò)這些小游戲場(chǎng)景。

　　在玩家真正失望之前，本作的基礎(chǔ)搭建其實(shí)非常出色。每個(gè)案件的基本設(shè)定都很有趣，經(jīng)常可以喚起瓦你啊的情緒共鳴，甚至還有一些案件暗示了超自然能力的存在。游戲最棒的場(chǎng)景是那些給與玩家自由空間去理解這些超自然事件的時(shí)候，游戲并不會(huì)對(duì)玩家進(jìn)行任何糾正，即使玩家覺(jué)得真的是超自然力量，游戲也不會(huì)強(qiáng)行進(jìn)行一波解釋。

　　游戲的角色表演也十分精彩，其中只有一兩個(gè)例外。演職人員都能夠避免投入太多舞臺(tái)戲劇程度的國(guó)度表演。當(dāng)然，根據(jù)時(shí)間設(shè)定，游戲中的角色滿嘴跑的都是陳舊的英語(yǔ)詞匯，1830年代以后英國(guó)就沒(méi)再使用過(guò)，而這類的游戲也并不少見(jiàn)，所以玩家們應(yīng)該也能夠適應(yīng)。

　　本作不僅有出色的配音，而且還有出色的視效呈現(xiàn)，尤其是室內(nèi)場(chǎng)景。所有房間內(nèi)部都遍布豐富的物品細(xì)節(jié)，大多數(shù)物品都是和調(diào)查無(wú)關(guān)的。比如福爾摩斯的辦公室，里面就散布著各種手記、書籍和活頁(yè)，用來(lái)從側(cè)面體現(xiàn)他的個(gè)性。這些細(xì)節(jié)都讓玩家覺(jué)得這是一個(gè)真實(shí)的世界，是福爾摩斯所屬于的世界。

　　不過(guò)就在玩家欣賞風(fēng)景的時(shí)候，偶爾出現(xiàn)的技術(shù)問(wèn)題會(huì)大煞風(fēng)景。人物動(dòng)畫有的時(shí)候明顯崩壞，玩家還會(huì)經(jīng)常被卡在角落里。這對(duì)于一款要求在各個(gè)場(chǎng)景中探索的游戲來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直是致命傷。

　　最后還不得不提游戲的載入時(shí)間。說(shuō)載入時(shí)間過(guò)長(zhǎng)已經(jīng)不足以概括問(wèn)題的嚴(yán)重性了。玩家經(jīng)常需要造訪各個(gè)地點(diǎn)，有的時(shí)候只會(huì)在某個(gè)地點(diǎn)停留一小會(huì)，而在這種時(shí)候，游戲的載入時(shí)間簡(jiǎn)直令人發(fā)指。毫不夸張地說(shuō)，載入時(shí)間甚至可以比玩家在目的地點(diǎn)進(jìn)行操作的時(shí)間多一倍。因?yàn)檫@些技術(shù)問(wèn)題則存在，玩家永遠(yuǎn)無(wú)法感覺(jué)到自己真的在扮演福爾摩斯，而這種感覺(jué)自始至終貫穿了《福爾摩斯：惡魔之女》。

　　結(jié)語(yǔ)

　　雖然《福爾摩斯：惡魔之女》提供了一些有趣的故事劇情和精心設(shè)計(jì)的環(huán)境場(chǎng)景，但是本作卻沒(méi)能打造任何扮演福爾摩斯探案的感覺(jué)。游戲的操作體驗(yàn)太死板，毫無(wú)意外，有的時(shí)候還出現(xiàn)技術(shù)上的開(kāi)發(fā)不力，從始至終都沒(méi)能讓玩家感到驚喜。如果說(shuō)本作在游戲業(yè)界有任何意義的話，那就是它現(xiàn)身說(shuō)法證明了，要想在敘事的同時(shí)賦予玩家自主掌控命運(yùn)的感覺(jué)和選擇是非常困難的。如果《惡魔之女》以圖像小說(shuō)的方式退出的話，相信遭到的詬病會(huì)少許多。